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從《絨花》到《英雄讚歌》,紅色經典在當代演繹中迎來第二春 [复制链接]
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匿名  发表于 2020-10-28

從《絨花》到《英雄讚歌》,紅色經典在當代演繹中迎來第二春

电影[movie]《我和我的祖国》中由歌手王菲演唱同名主题歌,今年的姊妹篇《我和我的家乡》将老电影[movie]《上甘岭》主题歌《我的祖国》拿来做二次演绎——片头由群星合唱一版,片尾放出著名歌唱家郭兰英当年的原唱版。而电影[movie]中国[China]机长》,则把空政著名剧作家、词作家闫肃在1962年创作的《我爱[ài]祖国的蓝天》找了出来,并由歌手毛阿敏做了更为抒情化的演唱。大银幕前,敏感[gǎn]的观众都觉察出了一个新的趋势:之前的经典歌曲,正在逐渐焕发█第二春█,纷纷被挖掘出来做当代演绎。

电影[movie]中█老歌新唱█的趋势,可能[kě néng]肇始于2017年由冯小刚执导的《芳华》。这部明显带有他和原著作者严歌苓怀旧色彩的电影[movie],选择由歌手韩红重新演唱歌曲《绒花》——这首老歌曾作为1979年电影[movie]《小花》主题曲,由李谷一演唱后,曾在1980年█听众喜爱[ài]的广播歌曲█评选活动中获奖。█老歌新唱█的动作,中外电影[movie]不乏其例,但从那时至今,一连多部电影[movie]皆是如法炮制,孤例便有了蔚然大观的气象。

今年8月开拍,10月23日刚刚公映的《金刚川》,是█时间紧,任务重█下诞出的电影[movie]。无独有偶,据1956年4月号《大众电影[movie]》刊载,《上甘岭》筹备组于当年1月初成立[chéng lì],█也属于当年筹备,当年投产,当年上映的影片█。《金刚川》的音乐[yīn yuè]监制于飞告诉[gào su]澎湃新闻记者[jì zhě],在制作配乐阶段也曾考虑过《上甘岭》主题曲《我的祖国》,█后来大家商量后,觉得[jué de]电影[movie]《英雄儿女》主题曲《英雄赞歌》的气势和气质更贴合影片本身要传递的情绪。█不管《金刚川》配乐最后从两者间做出何样选择,都是[All are]在此次█老歌新唱█趋势中,第一次[yī cì]在新、旧高度[ dù]相同类似题材电影[movie]作品[couturiers]间做的传递与重新演绎。

《金刚川》的音乐[yīn yuè]总监于飞,之前刚同管虎导演合作[hé zuò]了《八佰》的配乐,将爱[ài]尔兰民谣《伦敦德里小调》改编成片尾曲《苏州河》,多少也可算是这一█新唱█趋势中的█洋为中用█。

接到作为《金刚川》主题曲《英雄赞歌》钢琴演奏邀约时,钢琴家陈萨正在南京的一场[yichang]演出图中,█我的母亲出生在1953年,抗美援朝已经[yǐ jing]胜[win]利[shèng lì]了。我的太爷爷给她取了小名‘援利’,取义‘援朝、胜[win]利[shèng lì]’。收到[received]邀约时,妈妈就在我身边,她对我说,‘你是军人的后代,义不容辞。’█陈萨告诉[gào su]澎湃新闻记者[jì zhě],从小就看过黑白电影[movie]《英雄儿女》,她本也对《英雄赞歌》的旋律非常熟悉,█一拿到demo的时候[shí hou],旋律一下子从儿时的印象中被唤醒,就像是一种[yī zhǒng]无形的存在。█

陈萨介绍说此次的任务简直是急急如律令,但之于音乐[yīn yuè]家而言,音乐[yīn yuè]本身胜[win]过千言万语,█总得来说我觉得[jué de]改编非常成功[chéng gōng],不同的声部符合人声、小提琴和钢琴各自演奏的乐器语言,而每个独奏的角色所呈现的也都是[All are]铁血柔情的一面。█她介绍说,钢琴从一开始[appeared]的人声清唱后就铺陈开了,在整首乐曲里充当着各种不同的角色。█它有一种[yī zhǒng]色彩感[gǎn]在里面。有的是比较铿锵的和弦,非常有力度[ dù]类似于号角一样的音型;有一些[yī xiē]则像潺潺流水的三连音。直到中间第三段solo出现[chū xiàn]时候[shí hou],它又以一种[yī zhǒng]非常亲切的歌唱性的旋律呈现。整首曲子最后在一种[yī zhǒng]激昂向上的进行曲的气势中结束[End],非常符合电影[movie]所要传达的精神气质。█

乐评人Miya在同澎湃新闻记者[jì zhě]交流时认为,此次《金刚川》的主题曲令人印象深刻,█人声清唱,通常来讲有一种[yī zhǒng]唤醒的感[gǎn]觉;之后小提出来的旋律就更明亮一些[yī xiē],符合乐器本身高频段的声音色彩;与此同时,钢琴其实有很多好听的部分,但由于[yóu yú]整个织体是和乐队在一起[yī qǐ]的,所以大家听到的可能[kě néng]不是那么明显的感[gǎn]觉,其实是在烘托这整个气氛,当所有[all]的声部推向了一个小高潮之后,此时钢琴的独奏出现[chū xiàn],是更为亲切的述说。它还有个小的装饰音,增加了一些[yī xiē]民歌的原生态的风味在里面。█

同钢琴家陈萨带着[with]父辈的记忆与嘱托领受此次演奏任务相似,音乐[yīn yuè]监制于飞在这首《英雄赞歌》MV发布当日在自己[zì jǐ]的朋友圈中写下如下一段话:█我做过很多歌,做过很多配乐,遇到过大大小小很多的困难,但可能[kě néng]都没有这首歌需要克服的困难多。每次遇到困难的时候[shí hou]我都会想起爷爷,当年驾驶伊尔-10作为赴朝第一批飞行员,也贡献过自己[zì jǐ]的一份力量。我想把这首歌献给爷爷,他也是最可爱[ài]的人呀!█近日,于飞在京接受[accepted]了澎湃新闻记者[jì zhě]的专访。

于飞在英国[yīng guó]传奇录音棚Abbey Road。

把握革命气势 演绎致敬缅怀

澎湃新闻:谈谈此次《金刚川》的配乐,为何选择了电影[movie]《英雄儿女》主题歌《英雄赞歌》作二次演绎?

于飞:开始[appeared]广泛搜集意见[yì jian]时候[shí hou]我们[wǒ men]也考虑过《上甘岭》的主题歌《我的祖国》,这首歌相对比较舒缓,当时也考虑过请我导师的朋友,大提琴家马友友来演绎。后来还是觉得[jué de]《英雄赞歌》的气势和气质,同《金刚川》要传递的情绪更贴合。

《英雄赞歌》的版权,目前在作曲家刘炽、公木老师[lǎo shī]家人那里[nà li],他们对于改编的要求也比较严谨,禁止做一些[yī xiē]个人化的改编,所以我希望[xī wàng]可以[ kě yǐ]接受[accepted]的范围内,赋予这首歌一些[yī xiē]新的突破,或者说新的演绎方式,采用流行+古典跨界互动的模式。

澎湃新闻:此次电影[movie]主题歌《英雄赞歌》的演唱者是谭维维,能介绍下如何[rú hé]选定她来演唱吗?

于飞:这次选人时,大家商量过后还是决定启用稍微偏年轻一点的歌手,因为听过这首歌的大部分[dà bù fen]是老一辈,80后可能[kě néng]听到这首歌会有一些[yī xiē]感[gǎn]觉和印象,00后基本没听过。具体到《英雄赞歌》这首歌本身,无论从音域还是从音乐[yīn yuè]气势上来讲,它都比较难唱好,需要歌手要具备相当的实力。谭维维之前演唱过《华阴老腔》,给我和刘炽老师[lǎo shī]女儿[nǚ ér]刘云云留下很深的印象。她是个四川辣妹子,可以[ kě yǐ]柔也可以[ kě yǐ]刚。我希望[xī wàng]她在演唱时,既要把握住原有唱腔上的革命气势,同时也要唱出我们[wǒ men]今天对英雄的致敬与缅怀。

之于一开始[appeared]先由她来清唱主歌部分,这是我在看了郭帆导演给我找来的很多抗美援朝资料片后决定的,那些黑白影像太惨烈了,远远超出一般人对战争[zhàn zhēng]残酷的想象。另外此次电影[movie]的立意也是█每一个牺牲都是[All are]有价值的█,清唱更能传递出这种敬意。副歌采用了大合唱的形式[form]包括[included]请到片中的各种主演一同来演唱,大家在MV中可以[ kě yǐ]看到他们的身影。

澎湃新闻:流行+古典的演绎,说说古典,钢琴家陈萨和小提琴家吕思清。

于飞:我从3岁就开始[appeared]学弹钢琴,国际国内这些[zhè xie]钢琴名家基本还是了解的。陈萨作为中国[China]第一位在国际最高水平钢琴赛上拿奖的女钢琴家,听说她明年还要做肖邦国际钢琴比赛[match]的评委。你知道[zhī dao]中国[China]女性钢琴家里能获得国际奖项的本来就不多,她又是第一个拿奖的,这本身就说明了她的演奏实力。我一直也很喜欢[xǐ huan]她的演奏风格[ fēng gé]不仅[not only]是才华,更佩服她日复一日的职业[working]与执着。这几年社会上也经常在提女性力量,通过见面交流,我能感[gǎn]受到她骨子里非常刚强的一面,我认为她完全[completely]可以[ kě yǐ]在短时间内,把这首歌演绎得柔中带刚,动人心魄。

找一位钢琴家,再找一位小提琴家,这是我当初就已经[yǐ jing]想好了。主歌由歌手+演奏家三个人一起[yī qǐ]演绎,副歌部分是大家一起[yī qǐ]演唱。小提琴上,吕思清老师[lǎo shī]的业界地位[dì wèi]也不用多说了,《英雄赞歌》是上世纪60年代的曲子,他这次来演奏特意找了一把有300多年历史[lì shǐ]的名琴,现场声音一出来,大家都很感[gǎn]动。我希望[xī wàng]小提琴和钢琴都能传递出柔中带刚的感[gǎn]情,要让观众感[gǎn]受到一种[yī zhǒng]隐藏的力量在其间,包括[included]我们[wǒ men]编曲时也是这样[zhè yàng]考虑的。

电影[movie]《金刚川》主题曲版海报

从左至右:《金刚川》总制片人梁静、小提琴演奏家吕思清、钢琴家陈萨等

国内音乐[yīn yuè]监制/总监█第一人█

澎湃新闻:能否简要介绍下自己[zì jǐ],为什么会对电影[movie]配乐感[gǎn]兴趣,以至于以此为业?

于飞:我从小就是学音乐[yīn yuè]的,因为弹钢琴、录钢琴的原因经常去录音棚,对录音工程师的工作[work]很熟悉,可能[kě néng]是那个时候[shí hou]就有了想做这行的念头。之后,我考上了北京电影[movie]学院录音系,学的是影视音乐[yīn yuè]录音与创作,所以也一直在学作曲方面的知识和技巧。毕业[finishes]了以后我去了中影,开始[appeared]从事音乐[yīn yuè]录音包括[included]声音编辑的工作[work],曾担任《让子弹飞》等片的音乐[yīn yuè]编辑。

当时杜比全景声这个技术刚刚到中国[China],大家还不太会录这个格式,我就决定辞职出国去学习,学习一些[yī xiē]最新的东西。去到北美最好的一所教授音乐[yīn yuè]录音的学校[xué xiào],加拿大麦吉尔大学[dà xué],这所大学[dà xué]也是白求恩的母校。后来也获得了一些[yī xiē]音乐[yīn yuè]录音在国际上的奖项,比如137、138届AES录音大赛金奖。

澎湃新闻:注意[危险信号]到你近几部作品[couturiers],比如《八佰》《金刚川》的头衔都是[All are]音乐[yīn yuè]监制/总监█或者█音乐[yīn yuè]制作人█,能否介绍下这些[zhè xie]音乐[yīn yuè]编辑的工作[work]有何异同?

于飞:原先音乐[yīn yuè]编辑只是在电影[movie]制作最后环节才能起到作用。作曲做完了,音乐[yīn yuè]编辑拿到才能开始[appeared]编。导演这时可能[kě néng]会提出很多要求,比如想改一下配乐的节奏或者说旋律,可这应该[yīng gāi]是在作曲阶段解决[jiě jué]问题[foul-ups]音乐[yīn yuè]编辑到最后能做的其实很有限。再比如很多项目,突然就来了[lai l]一首宣传曲或者主题曲,必须放在片子中,而配乐部分已经[yǐ jing]做好了,那就要想想怎么不那么生硬地把它嵌入进去,还包括[included]一些[yī xiē]清理版权的问题[foul-ups]等等。所以如果没有人一开始[appeared]就在做统筹规划,后期就容易出现[chū xiàn]问题[foul-ups],而最终耽误的是电影[movie]制作的进度[ dù]

我当时就想不如作为音乐[yīn yuè]监制,从头到尾做电影[movie]配乐这方面的事情[shì qing]。从国外学成归来后,由于[yóu yú]之前在中影工作[work]的经历,和许多[xǔ duō]导演以及他他们的工作[work]室都有联系[lián xì],也在主动问我愿不愿意帮他们做配乐。我作为音乐[yīn yuè]监制,第一部片子是《滚蛋吧,肿瘤君》,当时名字出现[chū xiàn]在片尾█音乐[yīn yuè]监制:于飞█。在电影[movie]《八佰》《金刚川》里我的头衔是█音乐[yīn yuè]监制█,出现[chū xiàn]在片头和片尾的字幕中。

澎湃新闻:国产电影[movie]何时开始[appeared]正式设置█音乐[yīn yuè]监制█的明确职位?

于飞:应该[yīng gāi]是国内音乐[yīn yuè]监制/总监█第一人█,原来国产电影[movie]里只有█作曲█的概念。对应到国外,音乐[yīn yuè]监制应该[yīng gāi]叫做music supervisor,他们很早就出现[chū xiàn]了。之前,我和陆川导演同迪士尼合作[hé zuò]纪录片《我们[wǒ men]诞生在中国[China]》,他们的主创团队就有music supervisor这个角色在里面。

这个职位在国外,起初的职责是帮剧组清理所用音乐[yīn yuè]的版权。越到后来,音乐[yīn yuè]监制承担的身份和角色也就越多了,相当于要辅助作曲去工作[work],在预算[yù suàn]范围内实现他所有[all]想要的设计。很多人听到音乐[yīn yuè]总监这个角色,可能[kě néng]会认为这是一个起到统领作用的角色,其实不是。我的工作[work]与作曲是相辅相成,互相配合的关系。我来统筹整个配乐相关的事情[shì qing],什么地方要放什么歌,以及该同配乐之间如何[rú hé]做衔接,还有帮助剧组清理版权,达成艺术[yì shù]上的一些[yī xiē]创作。

早先国内的电影[movie]无论是在预算[yù suàn]上,还是在设计上,都没有达到国际顶级的工业化标准,那个时候[shí hou]大家也不是特别重视版权。随着[Along with]这两年一些[yī xiē]导演启用了国际上很有名的作曲,不管做的好还是不好,但是[dàn shì]给国内业界一个横向的比较,提供了更多元的可能[kě néng]性。大家越来越重视电影[movie]音乐[yīn yuè]的了,同时版权意识也越来越严谨了。

于飞同电影[movie]《八佰》片尾曲演唱者波切利在一起[yī qǐ]

研讨电影[movie]《八佰》配乐,于飞身旁左边是导演管虎,右边是声音设计富康。

《八佰》中,很多不引人注意[危险信号]之处的配乐也购买了版权

澎湃新闻:你提到当下国内电影[movie]越来越重视电影[movie]音乐[yīn yuè]了,特别是版权意识的增强,能否举个例子?

于飞:还是以我们[wǒ men]自身为例,至少我可以[ kě yǐ]负责[fù zé]任地说自己[zì jǐ]经手的电影[movie]配乐都做到了把版权清理到位。这一点上,《八佰》和《金刚川》都是[All are]一样的,两部电影[movie]中都用了很多其他[qí tā]版权的音乐[yīn yuè],尤其是《八佰》。包括[included]苏州河南[Henan]岸俄国歌女唱的《夜莺》,后巷中送葬时的评弹,蓉姐(刘晓庆饰演)房间中唱片机播放的爵士乐,这些[zhè xie]电影[movie]中传递出的可能[kě néng]只是片段,甚至只是背景声之一,包括[included]在戏台上唱的戏曲。很多咋听起来并不引人注意[危险信号],甚至导演本来也没想让它引发观众注意[危险信号]的细节之处(的配乐),我们[wǒ men]都清理了版权。

澎湃新闻:配乐的使用并非漫无目的,比如你提到《八佰》中的戏曲,《挑滑车》的戏词其实同电影[movie]情节呈现了一定的互文。

于飞:没错,《八佰》中的戏曲是参与叙事的,我们[wǒ men]专门配合导演意图查找了相应的哪一段戏曲,之后进行重新录制,包括[included]考虑到戏台上表演的成分。再比如说,梁静同侯勇饰演的一对上海夫妇的家,一屋子上海女性在屋里打麻将,背景有一曲上海老歌。我们[wǒ men]专门查找了1938年之前的歌曲,最后选择的是一段1937年之前的爵士乐。《夜上海》这首歌或许[stiII]更耳熟能详,但它诞生在淞沪会战之后,那就不能用。

澎湃新闻:我个人很感[gǎn]兴趣片中《丹尼男孩》这首歌的使用,那是一首爱[ài]尔兰民谣,内容是父亲写给即将[is about]出征的儿子[ér zi],非常动人。我注意[危险信号]到这首歌在片中出现[chū xiàn]了多次,甚至在片尾重新填词为《苏州河》,由那英和波切利演唱。

于飞:片中所有[all]的配乐都是[All are]我和作曲一起[yī qǐ]去设计的。在电影[movie]拍摄过程中,应剧组聘请的军事[military]专家建议[jiàn yì],使用了《伦敦德里小调》(Londonderry Air),让一位饰演战士的演员用口琴演奏的。因为中国[China]守军是德械师团,且1931年就在上海驻扎。这批受过德国军官教育[ jiào yù]的军人,他们日常生活驻地周围就是十里洋场,按理上说是会接触到很多欧美的流行文化,我们[wǒ men]就想用这首曲子来表现[biaoxian]这支军队的特殊性,他们的素质和视野肯定是和地方保安团不一样的。

这首小调吹奏之后,我发现它只在前面用了一次[yī cì],没有做到首尾呼应,觉得[jué de]比较可惜,这首曲子里传递出的思乡之情同中国[China]守军的情感[gǎn]是有共鸣的。如果再用一次[yī cì]我就想找一个女声来清唱——我一直想在片尾去找一个很干净的女声,它出来以后没有任何的伴奏。因为《八佰》是个挺悲伤的故事[fable],观影过程中不少观众会觉得[jué de]心里很堵,却没有一个释放,我们[wǒ men]希望[xī wàng]在片尾有一个清澈的声音,让大家有所释放。

澎湃新闻:但最后我们[wǒ men]听到的是男女对唱,而且[ér qiě]是那英和波切利的对唱。

于飞:这还是大家一起[yī qǐ]商定的结果,只有一个女声去唱,可能[kě néng]会显得有一些[yī xiē]单薄了,而在情绪的高点顶上去再释放,效果自然[zì rán]会更好。所以就考虑采用男女对唱。我们[wǒ men]希望[xī wàng]它呈现的感[gǎn]觉是隔着苏州河,两人对唱呼应,体现出一种[yī zhǒng]东西对话的感[gǎn]觉。因为电影[movie]中苏州河的南岸是英租界,除了大批上海市民,还有很多外国定居者,包括[included]外交使团和记者[jì zhě],他们某种意义[meanings]上也被卷入这场战争[zhàn zhēng]。而国际正义与人道主义的精神,本身也是电影[movie]中想去传释的应有之义。我们[wǒ men]从一开始[appeared]就没想把这部作品[couturiers]搞得仅限于华语圈,这个片子肯定会走到国际上公映,我们[wǒ men]希望[xī wàng]更多的人通过观看电影[movie]知道[zhī dao]那段历史[lì shǐ]

那英的声音一开始[appeared]是隐忍不发的,似乎就是在诉说,她的声线本就有点沙哑,特别适合像是在讲述故事[fable],当时对她的要求就是要以讲述的方式去唱这首歌。波切利是一位全球知名的歌唱家,他的声音是带有感[gǎn]召性与穿透力的,电影[movie]中他的演唱起到了一种[yī zhǒng]呼唤的作用。我们[wǒ men]为他变了一个调,他一上来也完全[completely]演绎出来了[lai l]。我想说的是两位艺术[yì shù]家都非常敬业,他们是在不同的地方录制的,那英为此还录制了两次,为了配合之后波切利的声音,她又进棚录了一遍,力求做到完美。

电影[movie]《金刚川》配乐现场

钢琴家陈萨在《英雄赞歌》录制现场

电影[movie]电影[movie]音乐[yīn yuè]是紧密联系[lián xì]一起[yī qǐ]

澎湃新闻:能否谈谈对于你影响[yǐng xiǎng]最大[zuì dà]的国外电影[movie]作曲家,是刚刚过世的莫里康内吗?

于飞:对我影响[yǐng xiǎng]最大[zuì dà]的肯定就是莫里康内,他对我的影响[yǐng xiǎng]就是早期很多经典的配乐都是[All are]他做的,《海上钢琴师》也好,《天堂电影[movie]院》也好,对于我们[wǒ men]这些[zhè xie]喜欢[xǐ huan]电影[movie]音乐[yīn yuè]的人,他一定是个绕不开的人物。当然,约翰·威廉姆斯对我的影响[yǐng xiǎng]力也很大[huge],他和莫里康内算是同一时期的人物,像大交响诗参与电影[movie]配乐就是约翰·威廉姆斯首创的,他参与的片子,比如说像《侏罗纪公园》《星球大战》都是[All are]交响声。还有就是汉斯·季默,他把电子音乐[yīn yuè]与交响乐结合的配乐推到了顶峰,像他的《敦刻尔克》《加勒比海盗》,包括[included]早前的《珍珠港》都是[All are]如此。

澎湃新闻:包括[included]时下又一次[yī cì]被推迟上映的007系列电影[movie]《无暇赴死》,你怎么看待这一系列电影[movie]的配乐?

于飞:碧梨唱的同名电影[movie]主题歌已经[yǐ jing]来了[lai l],我听了,相当不错,但还没有阿黛尔唱《天幕坠落》那么惊艳,也不如碧梨之前和哥哥一起[yī qǐ]创作的歌曲那么有突破性。但此次她和汉斯·季默携手跨界,还是给了我们[wǒ men]很多启迪。007系列电影[movie]是个老牌IP了,近些年的动向就是要吸引更年轻的观众,所以制片人非常注意[危险信号]音乐[yīn yuè]市场的方向。从配乐角度[ dù],早期的John Barry开辟的爵士风到这次的汉斯·季默都是[All are]大牌。主题歌的演绎也是如此,每次合作[hé zuò]的歌手都是[All are]格莱美奖的得主,基本就是谁最火,就用谁。电影[movie]中的007也承认[chéng rèn]自己[zì jǐ]老了,但电影[movie]本身的营销手段却是新的,他们希望[xī wàng]能够有一个更新迭代的方式,让电影[movie]继续往下延续。这也侧面印证了电影[movie]电影[movie]音乐[yīn yuè]是紧密联系[lián xì]一起[yī qǐ]的。

澎湃新闻:之前我们[wǒ men]提到纪录电影[movie]我们[wǒ men]诞生在中国[China]》,片中的配乐我觉得[jué de]一次[yī cì]非常成功[chéng gōng]的█中西合璧█,能否稍作回顾?

于飞:不得不说迪士尼在这方面还是很用心的,在做这样[zhè yàng]一部中国[China]题材片子时,找的虽然是外国的作曲,但他们还是会尽可能[kě néng]地了解中国[China]传统的五声调式、七声调式,也去了解了一些[yī xiē]中国[China]音乐[yīn yuè]的韵律,而不是仅仅局限于使用中国[China]乐器上。其实这位作曲很擅长做人文纪录片类的音乐[yīn yuè],但当时陆川导演对他的音乐[yīn yuè]就有点不太满意,觉得[jué de]有点四不像,我就在中间给双方做协调,告诉[gào su]作曲不一定非要丝竹音乐[yīn yuè],但要让音乐[yīn yuè]本身不至于喧宾夺主令观众跳戏。后来大家一起[yī qǐ]商定,用不同的乐器去表现[biaoxian]不同的动物的性格,设立了三个不同的主题,有熊猫主题,金丝猴主题和雪豹主题。使用的乐器有有笛子、扬琴,以笛子为主,还加入了一些[yī xiē]敲击类的乐器,二胡也有。并不限于只使用中国[China]乐器,雪豹用的就是大提琴。

澎湃新闻:注意[危险信号]到你也得过一些[yī xiē]海外电影[movie]录音上的专业奖项,有没有参与过其他[qí tā]一些[yī xiē]海外电影[movie]项目?

于飞:在国外的时候[shí hou]我们[wǒ men]主要[zhǔ yào]录的是音乐[yīn yuè]唱片。电影[movie]方面主要[zhǔ yào]是跟迪士尼的一些[yī xiē]合作[hé zuò],基本是在他们需要我去做某部电影[movie]中国[China]音乐[yīn yuè]顾问时。此前的《花木兰》前期筹备时,曾在内部给作曲做了关于中国[China]音乐[yīn yuè]培训[training]。给他们介绍下音乐[yīn yuè]中的音乐[yīn yuè]元素,我认为所谓█中国[China]元素█不在于一定要使用中国[China]传统乐器演奏,还是要看乐曲本身的曲调和意蕴。再有就是花木兰是北朝民歌改编,我就建议[jiàn yì]他们那个时代有些乐器还没出现[chū xiàn],所以最好不要[bù yào]使用。后来知道[zhī dao]这是一部带有魔幻色彩的电影[movie],不是一部历史[lì shǐ]正剧,所以也就无需那么教条。

我当时给他们提供了一些[yī xiē]思路,比如可以[ kě yǐ]出现[chū xiàn]一些[yī xiē]大漠背景的音乐[yīn yuè]。再有结合历史[lì shǐ]地理和人文的考察,我建议[jiàn yì]可以[ kě yǐ]使用一些[yī xiē]带有民族色彩的乐器,比如马头琴。

而不一定非用古筝、二胡或者琵琶,过往外国人一提中国[China]音乐[yīn yuè]中国[China]乐器就是这三样。

(本文来自澎湃新闻,更多原创资讯请下载█澎湃新闻█APP)



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1.禁止涂画一富人买了一豪宅,他在墙上写着“禁止涂画”。一人路过,在墙上写下“谁叫你先画”。富人很生气,又写道“这墙只许我画”。那人写“你画我也画”。富人急了,写“不许再画”。那人终于写下“不画就不画”。
2.只怕你的用心和痴情,都是别人茶余饭后的笑话。
3.每一首悲伤的歌,都足以唤醒我心里最最脆弱的那一根弦。
4.什么叫真正的放下?就是有一天,当你再次面对你过往的难堪、你恼怒憎恨的人,心如止水,不再起心动念,坦然面对,一笑了之。即便别人在你面前,复述你过往种种不幸时,你仿佛是在听别人的故事,心里一丝涟漪都没有泛起。放下,莫过如此。
5.我坦白,因为她在家里搬弄是非,我确曾抽过她三个耳光,她跪在我的脚前,抱着我的腿,泪眼婆娑地望着我,那眼神之媚,之可怜,之多情,让我的心陡地软了,让我的屌猛地硬了,这样的女人,即便是搬弄口舌,即便是好吃懒做,又有何妨。于是三巴掌之后就是如痴如醉的缠绵,这个风情万种的女人啊,是治我的一帖灵药。
6.新年依旧严寒中,北风呼啸一年终。寒梅绽放报春来,新年启程速行动。奋进打拼美愿望,脱贫致富奔小康。实现梦想多努力,幸福花开阳艳天。愿实现愿望!
7.决不要陷于骄傲。因为一骄傲,你们就会在应该同意的场合固执起来;因为一骄傲,你们就会拒绝别人的忠告和友谊的帮助;因为一骄傲,你们就会丧失客观准。——巴甫洛夫
8.飞雪片片凝瑞;马蹄声声报春
9.世界太大,我还是遇见了你。世界太小,我还是失去了你。
10.世界上每一段感情都是有缘的。两个人开始的时候会有存在的理由,结束的时候也有结束的原因。
11..第二天叫醒我的不是闹钟,其实,还是梦想。

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